在旅游城市有个房子是什么样的体验（音乐专业(2)

4、沈福存有着怎样的追梦人生？

他，十三岁进入厉家班学习京剧，为艺术痴心不改，筑梦舞台，他兼攻小生、老生、青衣，创造京剧表演新境界;淡泊名利，潜心艺术创新，年逾八旬，舞台风采依旧，他就是沈福存老师。

大家都知道京剧是我们的国粹艺术，浓缩和积淀了众多的戏曲表演的精华，但不可否认的是京剧的传承也有着某种程度上的地域限制，特别是处于地处西南的重庆来说，要想在京剧表演艺术上有所建树，自然是一件不容易的事情，但是对于沈福存来说，京剧不仅仅是他年少时谋生的饭碗，更是他一生为之奉献的事业。他在京剧表演艺术上孜孜不倦地创造和创新，为他赢得了一片绚烂的艺术天空。

沈福存，国家一级演员、享受国务院特殊津贴，剧协会员、重庆市剧协常务理事、“尚小云研究会"委员，在长期的舞台实践中，沈福存在吸取各大流派精华的同时，坚持走自己的革新之路，形成自己刚健柔美、俏丽清新的艺术风格，在京剧界具有较大的学术研究价值。1935年，沈福存出生在四川巴县，也就是今天的重庆市巴南区一个普通的农民家庭，1948年，年仅13岁的沈福存进入历家班“福"字科学艺，先习先生、后攻青衣、兼攻小生。戏班学戏的大多都是家境贫困的孩子，他们往往在很小的时候就被父母交给戏班班主学得一技之长，以解温饱之苦。沈福存进入戏班时，已经错过了最佳的年龄段，学戏比其他孩子困难许多。他曾自言，这个学戏的都是苦孩子、都是穷孩子，像他们这个学戏一进去、老师先看你的条件，他那个时候是发育比较早，他13岁的个大概有一米六左右了，练功就不好练。在戏班练功不好，就将面对严厉的惩罚，而且往往是一人犯错、集体受罚，对于林林总总的惩罚和工具，沈福存至今记忆犹新。但那时的沈福存，对于戏班严格的管理和惩罚，已经有了自己独特的认识和理解。当时的学戏是非常的苦，这个师傅他要打，一个人犯了错误，比如跑龙套，一边三个、这一边一个，下来都要挨揍。没有很好的管理，这舞台不干净，观众就不来，尤其是厉家班斌良国剧社。戏班管理严格，尽管师傅对这个懂事好学的徒弟疼爱有加，遇到惩处，也能网开一面。但有的时候，也难逃惩戒。有一次演岳飞然后张显在台上调皮了，下来以后通堂，在台上的是10下跟20下，心想师傅不会打我的，但轮班挨打到他这儿他看着师傅，因为他没有在场，结果他们师傅他就来了一句，这个“新来军”他的小名，别人都叫他“新来军”，新来参军的，他说这个小孩没有脱“老斗儿皮”，今儿脱“老斗儿皮”，他就趴着、在大衣箱上，挨打都是有规矩的，这一趴上去脚要搭上，头在那儿、手捂着头，看着屁股才干净让师傅打，这一下打得把人就脱老实了，就不敢乱动，这个手心都是青的，屁股长年累月没有干净过。

为了学有所成，沈福存没有少吃苦受累，但先天的良好基础成为了他独特的优势，尤其是他那一副好嗓子。艺术是相通的，条件不同是什么，一个真嗓一个小嗓，因为他为什么说他感谢他父母给了他一个很好的条件，这种条件也是不多的，大小嗓子都好，他的嗓子在那个时候可以算是一个非常非常不错的。正因为嗓子好、基础好、悟性好、扮相好，沈福存深得师傅喜爱，一次沈福存陪师傅的票友唱了一出小生的折子戏，一张嘴就赢得了满堂彩，得到了师傅的嘉许，这不仅让年仅14岁的沈福存对学习京剧艺术有了更充分的自信，也让他开始思考起今后的戏路来。1949年，他陪票友演一个小生、唱小嗓，这一张嘴底下就叫好，就把他吓一跳，他以唱错了。下来以后师傅就表扬了他，还给了他两个大头(银元)，问他学什么，那时候怕啊，师傅叫我学什么我就学什么，好、改明两门棒，青衣小生两门棒，因此他后来又演许仙、没有人了他又演白素贞，所以他是两门棒。但谁也没有想到，原本在小生和旦角两个行当都颇有心得并一心想在男旦上有所发展的沈福存，20世纪60年代却唱起了老生。全国的男旦全都停摆了，就是跟手表一样不走了，有的是下放了，有的是转业了，打幻灯的、打追光、扫地什么的，他就是一个个别的例子，他可以说全国的男旦没有一两个像自己这么幸运的，他有头脑、他看旦角不能唱了，他每天就吊嗓子、吊大嗓。就在别的男旦纷纷改行的大环境下，沈福存依然坚持着自己的艺术追求。除了每天吊嗓子，内心对于重返舞台也充满了渴望，男旦不能唱那咱就唱老生，由他扮演的李玉和最终成为了一绝，先天的条件和勤学苦练，成为了他成功的坚强保障。他说，我还是不要把自己的青春给耽误了，在这种艰难困苦的条件下，在“"横行的时候，他就要找他自己的道路，自己要唱戏，我生来就是唱戏的，虽然我不是京津沪戏剧之乡的青年乡，我就是在李白说的难于上青天的这么一个地方成长起来的小孩，他们不是有一句笑话吗，耗子要舔猫的鼻梁骨，我要啄食、我就是要唱，结果世上无难事、就怕有心人哪。自己还是要唱戏，他唱对了。

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