音乐人数量反超北京，广东音乐的二次＂北伐＂(2)-北方音乐杂志社投稿

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音乐人数量反超北京，广东音乐的二次＂北伐＂(2)

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尤其是最后一场的表演《夜游神》，更是毫不令人失望地展现了今天广东音乐的生猛与血性，癫狂的背景配合杀气满满的音乐，透着一股说不出来的压抑，爆破在那个被人砍死的少年的名字上面……

而今年的五条人，比九连真人在"北伐"的路上更进了一步。五条人让我们看到了平凡生活中的美，看到了南方音乐比北方音乐更细腻、深刻的思考。即便五条人的歌词被视为他们的最大魅力，对最多的解读还是对草根的歌颂，但他们同样有一些未被讨论的或是不能被讨论的更为宏大、普世的思考。

从李阿伯写到陈先生、从彭阿湃写到道山靓仔、从烂尾楼写到世界的理想，成就五条人的从来就不是某种政治正确，而是他们能够准确把握住生活中的原汁原味，用超越性的思考将它们变为有质感的音乐。同时，他们打破传统的编曲套路，用扁担加菜刀的方式在主流音乐圈中攻城掠寨，真正诠释了华北浪革的那句"没有县城，万万不能"。

而诸如五条人、九连真人、超级斩等广东乐队在《乐夏》节目中的屡次脱颖而出，仿佛昭示着广东音乐的二次"北伐"。只是与历史上的"北伐"被认为是广东乐坛由盛转衰的拐点不同，这次"北伐"隐射的是衰落之后的广东乐坛的突破姿态，本质却都是开放对封闭的开战。

广东流行乐坛的鼎盛与落寞

说起中国大陆的音乐创作，上世纪八九十年代的广东乐坛是一个无法被绕开的地标。当别的地方还在激烈争论邓丽君是不是"靡靡之音"的时候，广东人已经听起了许冠杰、林子祥、徐小凤。

鼎盛时期，广东乐坛更是作为中国流行音乐的一个原创大基地而存在，其间推出了极负盛名的"金童玉女"——毛宁、杨钰莹。只是盈满必缺，再之后它就一点一点衰落下去，原创音乐基地由广州北上，迁到了北京。

70年代末到80年代初期，是广东乐坛的萌芽阶段。粤港文化的血脉联系遇上了改革开放，广东乐坛迎来港台音乐翻唱风，中国第一支流行乐队——紫罗兰电子轻音乐队，与遍地开花的音乐茶座带动了乐坛萌发。广东的音乐始于模仿但并不止步于此，此后歌曲大赛涌现，广东开始大力推动原创音乐，广东乐坛逐渐产业化。

到了90年代，中国文艺事业进入了众声喧哗的时代，广东乐坛也迎来了它的鼎盛时期。珠三角经济发展迅速，广东传媒业也发展迅猛，尤其是"新歌榜"的持续推出，让广东原创音乐突飞猛进。当时的广州唱片业形成四足鼎立局面——中唱（中国唱片广州公司）、太平洋、白天鹅、新时代，与北京为中心的乐坛形成南北对竞之势。

1993年，为进一步扩大影响力，陈小奇带着甘萍、李春波、陈明等签约歌手北上"拜码头"。第一站是上海，但上海人不怎么答理他们。第二站是北京，情况却截然不同。开推介会当天，现场来了一百多家媒体，第二天，铺天盖地所有的媒体都写了报道。

之后，广东音乐人被安上了"文化北伐"的名号，而"北伐"自然少不了"南北会战"。1994年，南京经济台举办《光荣与梦想演唱会》，分别邀请南北方歌手们来了一次歌艺对抗。广州派出了四大唱片公司的最强阵容如陈明、毛宁，北方则有那英、老狼等人。比拼延续了两天，但其实谁都不知道胜负标准，最终还是一位广州记者充当了裁判员，他写了篇文章，把南北对抗的每一项都打分，得出的结论是南方队以0.1分险胜。

但"北伐"的胜利背后，是危机临近。将广东音乐人北上时在上海和北京两地的待遇对比，可以看见，本身就是全国政治、经济、文化中心的北京，所显示出来的难能可贵的开放与包容的态度，使得它对音乐人有着极大的吸引力。加上当时许多国际唱片落地北京，90年代中期后，广东的歌手开始纷纷"北飞"。

1995年前后，甘萍和李春波到北京学习后选择留下来；陈明签约了国际知名的索尼唱片公司；唱《爱情鸟》的林依轮本来就是北京人，也选择了回到家乡。90年代末，唱"老乡见老乡两眼泪汪汪"的金正峰也签约了北京的影视文化公司。至此，几乎当时所有的广州一线歌手都离开了南方。

不止歌手，这也是一整个音乐行业的"北飞"。那些打造过广东音乐经典曲目的音乐人，李海鹰、李广平、毕晓世、张全复等等，也都纷纷北上。广东的地盘上，只剩陈小奇这样的少数派驻守。

文章来源：《北方音乐》网址: http://www.bfylzz.cn/zonghexinwen/2021/0210/585.html